Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi: In una lettera scritta da Roma il 12 luglio 1612 a Cristina di Lorena, vedova del granduca di Toscana Ferdinando I de' Medici e madre del giovane Cosimo II, il pittore Orazio Gentileschi presentava la figlia Artemisia come propria allieva ed affermava orgogliosamente che "oggi non ci sia pari a lei, avendo per sino adesso fatte opere che forse i prencipali maestri di questa professione non arrivano al suo sapere". La ragazza non aveva ancora vent'anni e suo padre ne magnificava le doti artistiche, esaltando la sua precocità nell'apprendimento, al punto che già da tre anni ella dipingeva autonomamente. Dietro la pubblicità di Orazio si celava il desiderio di far approdare Artemisia in Toscana per sottrarla al clima, ormai insostenibile, che si era creato intorno a lei negli ultimi mesi, a seguito di un processo ancora in corso, cominciato a febbraio e destinato a protrarsi sino alla fine di novembre: un processo che - com'è noto agli amanti della storia dell'arte e non solo - vide Artemisia denunciare per violenza carnale il pittore Agostino Tassi, che l'aveva stuprata il 6 maggio 1611 e che nei mesi successivi, prospettando un matrimonio riparatore, aveva approfittato ancora di lei. La vicenda umana e la carriera pittorica di Artemisia, nonché i giudizi che la critica le ha riservato nel corso del tempo, appaiono inscindibilmente legati a questo avvenimento biografico, già di per sé tremendo, e alla pena del processo, durante il quale la testimonianza di Artemisia fu più volte messa in dubbio nonostante avesse ribadito la propria versione persino sotto tortura, e che si conIn a letter written by Rome on July 12, 1612 to Cristina di Lorena, widow of the Grand Duke of Tuscany Ferdinando I de ' Medici and mother of the young Cosimo II, the painter Orazio Gentileschi presented his daughter Artemisia as her pupil and proudly stated that " Today there is no equal to her, having for up to now made works that perhaps the Prencipali masters of this profession do not come to his knowledge. The Girl was not yet twenty years old and her father gloried her artistic talents, exalting her early learning, to the point that she had been painting independently for three years. Behind the publicity of Horace was the desire to bring Artemisia to Tuscany to escape the climate, now unsustainable, which had been created around her in recent months, following a process still underway, begun in February and destined to prolong Until the end of November: a process that-as is known to lovers of art history and not only-saw Artemisia denounce for rape the painter Agostino Tassi, who had raped her on 6 May 1611 and that in the following months, facing a marriage Repairer, he had taken advantage of her again. The Human Story and the pictorial career of Artemisia, as well as the judgments that the critics have reserved over time, appear inextricably linked to this biographical event, already in itself tremendous, and to the punishment of the trial, during which the testimony Of Artemisia was repeatedly questioned despite having reiterated its version even under torture, and that one with